鱼子缬扎染工艺技法探究

吕宜峰

Through investigation and practice， this paper analyzes the technological process of caviar tie dyeing pattern in Zhuxing dyeing， and makes a real object to demonstrate and summarize the technical methods for reference. Based on the perspective of non genetic protection and inheritance， the drawing method is adopted to make it more intuitive and easy to understand.

鱼子缬是中国传统的绞缬（扎染）工艺中的一种，也是中国传统染色技艺绞缬的基本图案之一，因扎缬排布细密如鱼子而得名。其纹样制作极其繁复，由无数个圈纹排列组成，每一个小小的近圆圈均需要手工扎结成疙瘩状，通过染色制作出来。约成千上万粒扎结全部由手工完成，有时要花费数月才能制成一件成品，需要庞大的劳动力和极大的耐性才能完成。

通过研究绞缬也就是扎染中最基本的图案鱼子缬，以金山朱行染缬工艺中所代表的非遗技法为例，希望可以通过对工艺流程和技法难点的梳理来保护传统手工艺和引起更多非遗爱好者的共鸣与关注。

一、朱行染纈工艺流程

朱行染缬技艺最早可追溯到唐代，历经宋元发展至清末，在朱行一直流传至今。据《朱行乡志》记载，清末期间朱行镇上已有物华染坊、吴家染坊两家为当地农家加工纱布染色。物华染坊还承接蓝印花布、雕花布（灰染）、轴布（蜡染），在当地极有影响。朱行染缬技艺是中国古代染缬在朱行集镇的延续与发展，有极高的历史价值、工艺价值、实用价值和审美价值。2016年，朱行染缬技艺被列入“上海市非物质文化遗产”保护名录。

缬，谓以丝缚缯染之，解丝成文曰缬也。绞缬又名撮缬、撮花，今称扎染，扎染工艺主要分扎结和染色两部分，在金山朱行对传承人制作过程进行调研考察，并提炼工艺过程如下。

（一）面料与染料

在织物面料的选择上，首先我们要了解扎染工艺以丝、麻、棉、毛四种材质为主。朱行染缬使用的布，都是金山人民亲手采摘的棉花进行纺纱，从而织成的布。

染料选择上采用压榨、熬煮、提取而成的植物染料。常用的有苏木、栀子果等传统染料。

（二）扎结

扎结是工艺流程中最为重要的一环，扎就是纱、线、绳等材料对纺织品通过扎、缝、缚、缀、夹等多种手法进行紧固，使被扎结的部分起到防染效果。扎结的关键是织物被扎得愈紧、愈牢防染效果愈好。

（三）染色

染色就是将经过扎结的纺织品放在染液中染色使未扎部分均匀受染，染色时折叠处不易上色，而未扎结处则容易着色，从而形成别有风味的晕色效果。首先注意染色前一般对纺织物要进行浸水处理，是为了防止干燥织物投入染液会造成染色不均现象，同时预湿后能使纤维膨化而利于上染。“其色斑斓谓之缬”正如《资治通鉴》里所讲染缬原本就是五颜六色的，由于保存的难度和制作复杂程度，现在我们看到的大多数都是蓝白为主的扎染艺术作品。朱行染缬技艺包括；
对面料进行染色、加温、冷却、拉幅、晾干。

（四）拆线

作为最后一道工序，我们需将染好的织物洗去浮色，仔细使用工具将所扎结部分拆开，再进行阴干来防止褪色。

二、鱼子缬技法介绍

绞缬图案多种多样，其中最经典的是由小方点组成的“鱼子缬”，制作时采用专用的钩针工具钩起所要防染的部位，用线在米粒大的小点上顺序环绕打四道线结，然后染色，图案是白色小方框点。“鱼子缬”是绞缬技艺中最小最密的纹样，其工艺要求极高。在金山考察朱行染缬发现了这一工艺，并通过绘图等直观方式对技法难点进行梳理。鱼子缬是朱行染缬工艺中最基本的构成元素，是绞缬的最基本图案。根据实验，结合实地考察和相关文献资料，就鱼子缬工艺技法进行分析：，

（一）点状图案设计

在对鱼子缬实物进行参照时，测量得出点与点外围间距0.2mm，随着扎结缠绕圈数增加距离应成比扩大，比如缠两圈点间距为0.2mm、缠四圈则应增大到0.4mm，每个点都应在织物的经纬处呈斜45度等距排列，并且使用水消笔在织物上复刻之前的预想图案。

（二）绑扎

扎染主要的四种技法为缝绞法、夹板法、打结法、绑扎法。其中绑扎法是使用较为普遍且一般仅需线和织物便可完成染色前的扎结部分，但鱼子缬可以说是这种技法中对手艺人耐心和细致最大程度的考量。

为方便拆解鱼子缬，所有结都由线从头到尾连接，所以我们要准备好足够的长度再开始绑扎。首先是用钩针（所用工具如图）钩住设定的一个点，也就是我们所画好的织物上的点，用细线绕扎2～7圈后抽紧扎牢，一定要缠紧防止染液浸入才能达到防染效果。如果不紧会出现漏色，导致纹样不完整甚至整体功亏一篑，所以扎结的紧实程度尤为重要。缠的每一圈应紧贴上一圈，覆盖之前所扎部分才会得到想要的实心图案，如果出现空隙会出现不属于鱼子缬的另外类似蛛网的纹样效果。

（三）拆线

拆线顾名思义，就是将绑好的织物经过染色后拆解开来。相比绑扎，拆线的过程没有之前繁复，但拆线这道工序也同样费心费力。一个师傅一天只能拆出十几米布，同样考验手工艺人的细心程度，有可能因操作不当会误伤面料，并且在使用剪刀等锋利工具时需要额外注意。在对鱼子缬扎染拆线时，我们可以用双手轻拉结的两侧，使布料从小结下方受外力拉扯挣脱开来，一定要注意力度的把控，不可强行拉扯。因为所有的线结都是相连的，我们在拆线过程中可以发现，随着拆下的越来越多，布料抓取面积的增大，会降低很多难度，但是也不能心急，循序渐进完成拆线工序。

三、鱼子缬艺术特点

扎染艺术本身就有着众多艺术语言，也因为其表现形式所以深受人们喜爱。鱼子缬作为其中一种特殊的纹样存在，每一件作品都经历了扎结、植染、拆线等多道复杂的工序，有着工艺和外观上独特的艺术特点。

（一）繁密精美

鱼子缬整个扎染过程形成点的图案犹如一颗颗纹理斑斓的小贝壳，众多点的排列构成了直线或折线，将扎染图案设计中的点、线、面3种元素在面料上得到充分体现。整体的图形模式形成完整的散点式四方连续纹样，节奏均匀、韵律统一、整体感强，使所设计的图案显现了鲜明的个性和艺术特征，丰富了织物图案的创作设计形式。

（二）类像素风

鱼子缬这种传统工艺体现了古代利用传统手段对于美的设计和追求。看似随意不确定的缝扎技巧呈现出来的艺术效果却形成了若干个理性图形，每一个理性图形又是带着细微化的差别，理性中又带着随性的设计美感，如同现代的类像素风一样，形成模糊朦胧但是又规律的半理性美感。

（三）立體肌理

鱼子缬扎染是运用多种工艺手段进行制作的，扎染过程中的渗化、在染色过程中染料会出现附着不附着等现象。缝扎过程中折线留下的扎线和针眼的痕迹、经扎染后织物会缩小留下的其他产品不具备的弹性等工艺技法，会让鱼子缬形成凹凸不平的褶皱感和肌理美，拆线后即呈现绚丽丰富和具有凹凸感的视觉纹理效果，如同精美的浮雕一样，具有多层次的感观体验。鱼子缬的完美呈现是在整体平面的基础上有丰富的立体形态，使其产生超越视觉范围的触觉效果，视觉肌理和触觉肌理的同时运用形成了鱼子缬扎染的艺术特点。

四、结语

鱼子缬饱经沧桑成为非遗技艺现逐步走进人们视野，在越来越多的服饰甚至时尚品中可以发现其身影。作为传统文化染缬中重要的一部分，正是想通过这一种方式来将仿佛莫测高深的手工艺以平铺直叙的语言和画面直观呈现给大众。我们应当合理地保护并对该技艺在当下生活语境中不断添加创意元素，使其传承下来，发扬光大。

参考文献：

［1］王. 染缬集[Ｍ]. 北京：北京燕山出版社， 2014.10.

［2］杨然，王越平，热孜古力.北朝时期绞缬女绢衣的研究与复制[J].北京服装学院学报（自然科学版），2018，38（3）：47-53.

［3］吴晓兵.浅议扎染的独特艺术语言[J].苏州丝绸工学院学报，1998（4）：59-61.

猜你喜欢鱼子拆线扎染邂逅扎染 布里生花——从古法扎染师到新阶层守艺人华人时刊(2022年15期)2022-10-27白族扎染技术的传承与发展河北画报(2020年8期)2020-10-27拆线作文评点报·小学五、六年级(2020年29期)2020-07-23拆线新作文·小学高年级版(2019年9期)2019-10-30扎染在服装设计中应用的可行性分析流行色(2019年7期)2019-09-27那片稻田，是回不去的年少时光青春美文(2017年2期)2017-09-11拆线剪尖端保护方法改进效果观察浙江医学(2017年8期)2017-01-13鱼子精华琼贵乳霜轻然奢享，再续紧致经典BOSS臻品(2016年9期)2016-10-15反春色彩 方巾扎染DIYCoco薇(2016年4期)2016-04-06小孩子能吃鱼子吗？食品与健康(2014年12期)2015-01-17