浅析吴让之篆刻朱白文风格特征——以“惧盈斋”二印为例

□尤 勇

清乾嘉后，由于出土文物日渐增多，金石文字学极为兴盛，篆书发展突飞猛进，对古印、封泥等的搜集和研究也取得前所未有的成果，为篆刻家的创作取资提供了广泛而丰富的条件，印坛也风气日新，至晚清达到极盛。道咸以后，印人不囿门户，锐意变法，在字法、章法、刀法以及格调、情趣的探索和创变中不蹈故常。吴让之便是这个时期影响最大的篆刻家之一。本文试以其为岑镕所刻朱、白“惧盈斋”二印为例（图1、图2），从印面布局、字形处理等方面运用对比的方式进行分析，以期能举一反三，略窥其篆刻“三法”之精妙。

图1 惧盈斋（朱文）

图2 惧盈斋（白文）

吴让之（1799-1870），初名廷飏，字熙载，号让之，亦号攘之，50岁后以字行，别署晚学生、晚学居士、方竹丈人等，江苏仪征人，清代著名篆刻家、书画家。咸丰三年（1853），时吴让之55岁，太平军攻入扬州，吴让之转至海陵（今泰州）定居。海陵是扬州府贡院所在地，府属八县童生三年两考，都要到此应试。吴让之年轻时亦曾来应试，并在这里结识了许多朋友，岑镕（字仲陶，又字铜士，江苏江都人，收藏金石颇富，有“商周吉金之馆”雅称）便是其中之一。1860年，苏、常两地文人汇集海陵，谈论金石书画，吴让之为他们刻印，其中为岑镕刻印约有百方，精品颇多，如“惧盈斋”。

“惧盈”一词出自唐代岑文本。《新唐书·岑文本传》记载：“晋王为皇太子，大臣多兼宫官，帝欲文本兼摄，辞曰：‘臣守一职，犹惧其盈，不愿希恩东宫，请一以事陛下。’帝乃止。始为中书令，有忧色，母问之，答曰：‘非勋非旧，责重位高，所以忧也。’”唐太宗想让岑文本兼任东宫一个官职，却被他以“犹惧其盈”婉拒。“惧盈”的意思是告诉人们“戒满戒盈”，时刻保持忧患意识，所以清代学者岑建功用它作为斋号室名，后来由其侄子岑镕沿用，并请吴让之刻了很多以此斋号开头的各种收藏印、鉴藏印等。以下将对前文所述二印进行具体分析。

1.章法。吴让之篆刻在书法、章法、刀法方面，都有自己独特的风格。综观此二印，印文相同，都采用“2+1”的布局方式，“惧盈”居右，“斋”字居左。不同点在于字与字所占印面的空间大小不同，图1朱文“惧盈”二字和“斋”字各占印面一半，而图2白文“惧盈”二字所占空间比例略宽一些。图1三个字丝毫没有刻意安排的感觉，在字形和笔意的表达上都十分舒展，且“盈”字和“斋”字之间还略有穿插，这样处理使整个印面布局比较饱满，不显松散。图2中，“惧盈”二字左右伸展，压缩了“斋”字的横向空间，尽管如此，每个字仍然非常饱满，看似独立，但节奏统一，章法布局妥帖、匀停，实为佳构。

2.篆法。吴让之篆书以邓石如篆书为基础，在行笔上有自己的独特见解，用笔婉转流畅、姿态飘逸、挺拔有力，线条横粗竖细且书写节奏强。所以，吴让之篆刻笔味浓厚且文字变化多端，节律分明。

“惧”字（图3、图4），从朱白文对比来看，字法变化大相径庭，朱文“心”字旁采用向右欹侧的处理方法，而白文的“心”字旁呈左倾之势，朱文“隹”部采用斜向处理，白文则是横向处理，可见朱文的处理方法是为了与下面的“盈”字相呼应。整体来看，朱文更能体现出吴让之小篆的书写流畅性，白文则更加注重汉印中的方整化；
朱文“惧”字更加方正，白文“惧”字因所占横向空间较大而呈长方形体态，这充分说明了篆书字法结构的可变性较强且呈现出的印章效果也大不相同。

图3 惧

图4 惧

“盈”字（图5、图6），从形体上看，朱文是正方形结字，白文则是横向长方形。朱文“盈”字横向线条都是呈往上拱的形态。白文“盈”字的横向线条都是向下凹的形态。每个字在每方印中，根据想要达到的效果，需要考虑大小、粗细、繁简等因素，从而决定了字形的不同。二“盈”虽篆法不同，却各具气象。

图5 盈

图6 盈

图7 斋

图8 斋

3.刀法。吴让之善用冲刀，无论朱文白文，线条皆有韵律，意态从容，如行云流水。此二印，虽朱白有别，但用刀本质上却是一致的，给人一种自然、轻松的感觉；
在转折之处加以切刀处理，节奏分明；
以小篆入印，方中带圆，稳中求险，形式变化多端。

吴让之的刀法精妙，对后世篆刻影响极大，率性潇洒的用刀，恰能表现篆书的书写感。吴让之此二印用披削及冲切结合的浅刻以及不加修饰的刀法，深刻诠释了“以篆入印”的印学理论及“用刀如笔”的高超技法，从印面留下的大量用刀痕迹，可以看出吴让之篆刻用刀之熟练。

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