程显惠 蒋文瑞
景德镇艺术职业大学 江西景德镇 333000
现在陶瓷在我们空间形式里面出现得非常多，有一些陶瓷艺术品会应用于比较有主题性的装饰墙面，现代很多的项目是以陶瓷这种材质的艺术作为背景墙。但其他材质的艺术品出现在现代环境装饰中比较多，相对来说陶瓷作为环境装饰，它并不是那么广泛，然而它会运用一些亮点，它是作为一个点睛之笔而存在。就陶瓷艺术品来说它是比较具象的层次，它可以是一件很实在的器皿，质感明显的一个物体，然后再往更深层次，那它可以跟其他的一些艺术品相结合而成为更加完美的搭配，为环境艺术增添风采。[1]环境陶艺它可能是一个屏风、一个隔断、一个组合。环境陶艺是我们视线的一个物件，那更深层次就是陶瓷本身所具有的艺术性，从陶瓷制作这个工业上面去讲的话，会有硬瓷、软瓷，还有一些粗瓷；
从使用的角度可以分为艺术陶瓷、日用品陶瓷，还有一些特种陶瓷。
环境陶瓷其实对我们来说，大部分可能就是居住的一些空间使用；
第二，就是在我们短暂停留的空间，比如高铁站、地铁站、机场、商场；
第三，环境陶艺会应用于一些公共空间，如大堂，还有一些比较具有主题性的公园、广场。陶瓷它本身具有自己的特性，像耐腐蚀、耐防水，所以说在很多案例里面有一些应用在水池、吧台等跟水相关的地方，那也是可以结合出很多很丰富的变化，可选择性很多。首先考虑的是它跟空间的整体搭配度，其次是它的这个耐用性。[2]环境陶艺完全是根据一个想要的情景化感觉而设计，就比如说想要一个传统的跟现代的结合，那所选的就不能太传统，要搭配一些现代的，整体就不会太过于传统。环境陶艺要把它当做一个艺术品来做，我们要了解瓷器它有什么样的故事，它出自哪里，它背后有什么含义，我们更多地会考虑一个空间的协调性和整体性。
有一个专业就是环境陶瓷艺术，它归类于室内空间，包括建筑空间，其实它不完全是在界定艺术品，或者是一些装饰品之类的，更多的可能会有一些空间的展示。我们在进行陶瓷创作的时候，其实受古人的影响是很大的，所以在这个时代，我们是想把陶瓷这个工艺，还有它的艺术高度，更多地结合我们当代人的一些审美需求，把它跟我们传统的一个工业相结合，这个可能是我们这代人要做的一件事情。因为社会的发展，城市的需要，所以这个是未来陶艺的一个发展方向。另外还要往前走，陶瓷它是一个文化载体，是一个艺术载体，我们可以通过时代的不同，把我们想表达的艺术融合到陶艺里面。国家越来越强大，年轻的一代，他们会越来越认同自己的国家，自己的文化传统。
环境陶艺这种艺术形式出现于上世纪八九十年代，但直至今日，“环境陶艺”这一概念却依旧没有正式明确的定义，也鲜有人从事该方面的研究。自从进入21世纪之后，“环境陶艺”一词，才在日韩两国和我国台湾地区流行起来，对于我国内陆而言，环境陶艺的发展起步较晚，人们对陶艺介入环境艺术的实践还处于初探阶段。以陶瓷闻名于世界的中国，虽然在很大程度上推动了西方甚至整个世界陶艺史的发展，但近年来其陶艺发展却是萎靡不前。而环境陶艺正是中国艺术家们打破如今尴尬局面的一个很好的切入点。
自21世纪以来，无论是在国外还是在国内，环境陶艺的发展都进入了一个新的蓬勃的阶段，对环境陶艺的理论研究逐渐增多，特别是在雕塑、壁画、装饰和建筑等公共艺术之中，出现了众多关于环境陶艺的图片或文章。环境陶艺在景观设计、建筑设计、雕塑、壁画等领域中都有着广泛的应用。它在我国内陆发展的短短十几年间，得到了众多环境设计者的认可，在未来它的需求也将不断增多。我国政府目前推出了许多支持和促进环境陶艺发展的政策，为我国的陶艺创作者和陶瓷艺术家们提供了更广阔、更有效的思想交流平台，不仅使他们的相关创作技能不断提高，也使他们的思想和眼界得到了提升，使他们能够准确地把握环境陶艺的精髓所在，使环境陶艺的创作思路在我国进一步拓宽和发展。但是，环境陶艺目前尚未形成完善的艺术体系，其发展仍然面临着许多难题。
环境陶艺是一个城市中历史、经济、文化共同作用的综合产物，它的存在形式，直接反映出城市及其居民的生活历史，承载着人对城市文化的归属感，是反映城市文化归属感的载体之一。它可以体现城市文化的历史文脉，环境陶艺作品也经得起岁月的打磨，将城市的历史文化融入其中，可以给市民带来深切的归属感。[3]城市的历史文脉反映着一个城市民众的思维方式、价值取向、伦理观念、国民品格等深沉结构的东西，支撑起整个城市的个性和气质。历史文化对环境陶艺设计所起的影响作用是不可忽视的，很多体现历史文化的环境陶艺作品，点缀着城市环境，对城市风貌以及特色的形成起着重大的辅助作用。而环境陶艺往往可以通过城市特定的历史文化来体现城市的文化特色。通过设计师对城市历史内容的理解和把握，环境陶艺可以用巧妙的形式来记载、提示、纪念或反映城市的历史信息。我国的环境陶艺发展离不开民族文化的土壤，现代环境陶艺要做的就是以传统的民间基础结合现在社会运行规律依此发展。中国具有悠久的陶瓷艺术历史，人们的骨子中已自然流淌着传统的文化血脉，从古代造物思想伊始，朴素的生态意识就一直伴随着历史发展。这种思想是农业社会财富的根本，为陶艺在现代社会发展奠定了基础，提供了更广阔的发展空间。陶瓷艺术不再仅存在于博物馆供观赏，其存在方式更加自由、开放，已逐渐融入到现代化社会空间中，这种变化是源于身处水泥钢筋牢笼的现代人对自然和泥土最真实的渴望和需求。
景德镇陶瓷艺术可以说自元朝青花创造以来就开始享誉全球，并且一直延续至今，是世界的制瓷中心之一。自从上世纪八九十年代环境陶艺出现之后，景德镇也开始涌现出大量的环境陶艺。在此之前，景德镇陶瓷艺术主要是以日用瓷、文房瓷、花瓶以及瓷板等小件室内装饰作品为主。从现代陶艺开始出现之后，景德镇城市环境中也出现大量的环境陶艺，比如江西省陶瓷研究所文化交流中心的其中一面墙壁就有柯和根的陶瓷壁画，景德镇陶瓷大学新厂校区也有金文伟的环境陶艺作品，再有则是景德镇陶瓷大学湘湖校区，该图书馆斜对面有一尊周国桢的大型雕塑骆驼《任重道远》，还有就是景德镇瓷都大道有一座大环境陶艺。这件环境陶艺作品依山而建，绘制以青花纹样为主，装饰有景德镇传统的残枝莲纹样，以及鱼藻纹、龙纹、凤纹等进行装饰，使得整件作品依山傍水，融入自然环境之中。
你可能很难想象，这一座花费6千万巨额，用陶瓷做成的宫殿，竟然是出自于景德镇浮梁县新平村一位农民的手里。她就是于二妹，一位80岁的老人，在2010年期间花费6千万，倾尽所有，不顾家人反对，在家乡建起这一座宫殿，这座宫殿没有请太多的工人，都是自己亲力亲为，花费5年才把这个宫殿制造出来，正是出于这种对陶瓷的热爱以及对梦想的坚守。后来这一座瓷宫终于在2015年开放之后被大家认可，目前这个瓷宫已经成为了大众认可的网红景点，每天都有不计其数的外地人来到这边打卡拍照，整座瓷宫它的外形是仿造客家围屋，总共有三层。第一层和第二层都是放置中华传统名画四大名著的瓷板画，第三层是放罗汉佛释题材的瓷板画，整个瓷宫的外墙上镶嵌着各色的瓷器，主要有青花玲珑与颜色釉。这里的瓷器一半是建立在墙体上，摆放着各种造型和风格的作品，这里的瓷宫连接着大量瓷碟，整个瓷宫的外型就是一个巨大的环境陶艺。客家围屋的造型是一个盆状，也就是一个器皿造型。
景德镇的环境陶艺为景德镇的城市环境装饰起着重要的作用。每一件环境陶艺作品都有着它重要的价值，它承载着景德镇千年瓷都的形象，也歌颂着千千万万瓷都人民为打造景德镇这座千年瓷都贡献的力量。一代又一代的陶瓷匠人为之付出，比如周国桢的环境陶艺作品《任重道远》，伫立于景德镇陶瓷大学湘湖校区校内中。这件作品采用陶泥制作，体型巨大，气势磅礴，应用仿生的形式制作成巨大的建筑矗立于校园内，具有重要的意义，第一，它起到了美化校园的作用；
第二，它与校园周边的建筑完美融合，起到了很好的装饰环境的意义。
在景德镇这座城市中出现的各大环境陶艺作品都有着重大的意义，它除了有美化环境和提升空间的氛围之外，还有重要的人文精神。我们前面提到周国桢的作品《任重道远》，它所反映的人文精神主要有三个层面：第一是指景德镇陶瓷大学的教师们在教育教学以及学校的发展方面有很大的前景，但道路艰难，任重道远；
第二层意思也就是作为经历了千年的瓷都，它曾经辉煌过，但随着全球经济的发展，景德镇的世界瓷都位置在慢慢下滑，[4]因此，为了让景德镇陶瓷艺术重新回到巅峰，我们有重要的路要走，也有重要的航线要航行；
第三层意思就是2019年景德镇肩负着建好景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区的使命，这样一个艰巨的任务，需要一代代瓷都人民艰苦奋斗才能实现。因此，全体景德镇人民，不论是事企单位工作者还是自由艺术家，都为肩负着建设景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区的任务而贡献力量。
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