纪实影像的青年形象传播研究

华金香华金钢

（1.山东艺术学院 传媒学院，山东 济南250300；
2.山东博物馆，山东 济南25000）

“青年形象”的展现一直是纪实影像制作与传播者关注的话题，随着纪实影像“公民新闻”时代的到来，创作主体日趋多元，越来越多的青年也成为纪实影像创作主力军和形象传播的重要主题。21世纪后的中国纪实影像不再只关注“边缘”和“底层”，而是承载了更多的社会主流价值观，力图展现个体所代表的群体在时代下的困难与选择、机遇与挑战，从而更客观、全面地呈现当代青年一代的精神面貌与价值。

在中国纪实影像的发展过程中，定格了一代又一代的青年形象，通过青年形象的记录与传播，反映了中国近70多年来中国历史与社会变迁以及青年一代在中国社会发展的重要使命与价值，成为国家传播场域中塑造中国青年形象的重要媒介形式。

新时代国家传播场域中对于中国青年形象的传播具有更加鲜明的时代意义，特别是在纪实影像发展过程中关于青年形象的传播呈现出与新时代和国家传播特点密切相关联的多元特点。

首先，青年纪实影像的生产和传播已成为年轻人观察社会、表达态度的重要途径和手段。由于当代青年人的群体特征和文化心理特点，使有关于他们的纪实影像更多地以昂扬的青春激情去关注现实和社会，比如留守儿童、货车司机、城市候鸟、环境污染、教育问题等，充分体现出当今青年对社会的观察和思考，具有一定的理性和责任感。同时，青年纪实影像中所呈现出的时代主题，对于增强社会示范效应，促进青年普遍观念、行为模式、道德水准的提升具有重要的媒介传播、向导作用。

其次，纪实影像的传播凸显了青年形象从批判到盛赞的转变模式，成为宣扬青年形象的媒介人格。随着新媒体的发展，对于青年形象的传播呈现出多元化的方式，特别是网络自媒体的各种炒作，时常将青年中的负面新闻通过自曝或者他爆的形式加以宣言，引起网络部分媒体对于青年形象的批判。而纪实影像通过运用“议程设置”理论发挥媒体传播“把关人”的作用，将对能够反映新时代特点的青年形象进行传播，例如对奥运会、救灾、抗疫中呈现出的青年一代的积极正面形象进行构建和凸显，改变了部分网络媒介低俗化、市场化传播青年负面形象的现象。

再次，纪实影像就像是反映社会的一面镜子，能够记录新时代的各种感动故事，以青年形象主流意识的塑造以及对青年题材的编码解码，效果强化。

最后，当代青年借助互联网将世界链接，以纪实影像为载体和工具，向世界展现我国青年一代的价值观念和思想文化，提升我国文化竞争力。影像传播作为一种重要的教育宣传手段，也是构建国家和民族文化形象的有效途径。2019年8月，在北京举办的“第三届北京纪实形象周”所展出的部分以青年形象为主题的影像作品，集中反映了这一时期对于传播过程中主流文化的主导，增强青年形象塑造的价值观体现。

在全球化语境下，中国青年形象随着跨文化交流的不断发展，更需要发挥好媒介的传播作用，向世界展现中国青年的正能量典范，而纪实影像作为社会历史记录及其表达的重要形式，在新时代通过多元构建模式凸显了当下青年形象的塑造和传播。

第一，要不断促进纪实影像产业的发展，完善和升级纪实产业链，将纪实影像的发展引导为产品数量增长转向质量提升。特别是在融媒体时代，渠道为王的时代正在远去，作品内容为王的新时代已经来临。正如麦克卢汉所称，“媒介作为人的延伸，在信息爆炸时代，媒介成为突破物理与身体的向导。”在纪实影像构建过程中，要着重打造以内容为主的品牌与IP结合观念，找寻在影像纪实过程中能够打动受众，能够经久传播，代表中国精神的青年形象。

第二，要不断促进纪实影像类产品外延的继续扩大，促进“纪实+”理念的形成及其产品的深度发展与传播。为适应新媒体的发展和商业化运作，吸引更多受众的眼球，以青年形象为主题内容的纪实影像在实践中越来越泛化，“纪实+”的理念逐渐打破传统的、学术的纪录片概念，呈现出与其他影像艺术形态相融合的新形式，如“纪实+真人秀”“纪实+演讲”“纪实+旅游”“纪实+美食”等，多边界模糊跨界节目的形成与发展，促进了纪实影像展现青年形象的渠道的多元化。

第三，要不断创新纪实影像的表达方式，探索能够反映新时代主旋律、价值理念的传播主题。纪实影像的记录与创作，既要重视纪实影像的真实性、贴近生活情感，也要展现出影像作品的艺术性，促使观众在相信纪实影像中的故事中投入更多的情感，理解影像中的青年形象所展现出来的价值观念和情感渲染。同时，要更重视纪实影像作品的教育功能，理清纪实影像作为媒介的功能特点，在不断的对照发展中，创新纪实影像的发展路径及其主题内容，凸显青年形象传播的品质，增强对新时代国家的情感归属。

第四，要不断加速纪实影像各类人才的养成，加速纪实影像产业人才的流动，以产业带动创作的发展，以创作促进产业的繁荣。近年来，纪实影像创作与产业化人才年轻化、多元化、国际化趋势越来越明显，但是与纪实片产业发展整体态势相比，纪实影像创作、后期、推广等各类人才的需求依然供不应求。同时，行业内部各类人才的流入与退出速度加剧，也在一定程度上反映了媒介行业格局调整、纪实影像市场化运作加深，因此，对于纪实影像人才的养成，更需要与行业进行深度融合、对接，以促进新时代中国纪实影像行业的发展。

（一）直接表述、刻画人物

1.淡化叙事冲突，直接表现人物

在我国第六代的城市青年人影片中，导演用非传统的表现技巧抛下了以往传统式的艺术核心理念、叙事结构和拍摄方式，抛下了前几代电影导演常用的宏大叙事和寓意故事化的历史时间叙述方法，在叙事结构上则采用泛娱乐化、隔断化、呓语式的自身沉浸式体验描述法，不再追求完整、详细的故事叙述。

2.人物形象的相互碰撞

在弥漫着各种现实生活标记的城市室内空间中，有恍惚之境的彩灯光、森林满布一样的混凝土山林、立体式交叠的道路网，依托这种室内空间原素建立了一种集热闹与茫然的城市绿色生态为一体的空间。城市青年电影根据对不一样性情和特点的年青人开展影像撰写，根据拍摄手法营造了每一个人物角色单独而又各有特色的人物形象。这种恍惚之境的城市原素体现着角色的内心世界、情绪和精神面貌，这也是城市青年影片针对现实生活和社会发展的自我反省与探寻。

（二）间接描绘与影像书写

1.以“物”塑人

针对边沿人群的营造，城市青年电影一般能够根据表现个体与全身自然环境的兼容问题，或表现人群对个体的抵触，或表现个体于存活情况和生活习惯上异于常人，等。

2.以声塑人

在城市青年人电影中，以城市作为关键的叙述空间决策了不一样地区的讲话音标发音具备各不相同的特性。而声音能够展现出独特又具备个性化的故事情节，这也是以家乡话为关键经典对白的影片不断涌现的缘故之一。

在新时代，我国的城市青年人影片从原来宏大叙事的基调宣传策划慢慢转为对一般城市群众日常生活的关心，这种电影中也愈来愈多地表现出地区化和个性化的特性。家乡话简直存于平常人日常生活的沟通交流中，这恰好是影片复原大家原始生活情况的关键方式，也创造了一个又一个新鲜动感的故事情节。

（一）创作主体日趋多元化

如今，政治环境下的对外开放和技术性的创新促进了写作行为主体的多样化发展，例如GoPro、Google Glass等方便快捷的摄像机器设备及其具有拍摄编写等作用的智能机的产生，打开了纪实影像的“公民新闻报道”(Citizen Journalism)的大门，写作纪实影像不但是国家个人行为、新闻媒体个人行为，更能够变成商业行为和普通个人行为。

（二）传播观念日益成熟化

外国媒体重视见解的均衡，因此要把“强国梦”传至全球，最先要让海外受众群体接纳。因而，新形势下我国纪实影像的对外开放散播，不会再一边倒地只展现造就而回避难题，而是不再回避难题，敢触碰问题，显崛起自信。

（三）传播途径逐步多样化

一方面，中国积极推进国外协作新模式，除了提升本身对外开放传播能力外，还探索与海外组织的合作方式，使用另一方完善的制播服务平台，有利于中国小故事“出航落地”。

另一方面，互联网将世界链接为“地球村”，视频网站、社交网站、直播平台等新媒体在跨文化传播中的话题引发能力不容小觑。在“互联网”的大时代环境下，中国题材纪实片对外开放传播的范围也将扩大。

（四）日益注重传播格局和效果

为了更好地优化青年纪实影像产生的国际性传播实际效果，我国有关部门创立了专业的组织，从题材规划、数量规模、艺术品质、传播平台等多方面进行专业化运营和管理。与此同时，为了更好地积极相互配合战略的执行，青年纪实影像的制作和传播也愈来愈多地结合议程设置，注重目的性、实效性，优化了纪实影像传播的布局。

纪实影像既是历史形象的记录者，也是时代特征的诠释者，它作为可视文化记忆的重要形式，具有影像史学的重要价值，也是时代和社会意识的忠实记录者。而当代青年因其自身较为显著的文化特点，在纪实影像传播中凸显出越来越重要的作用。以青年形象在纪实影像中的传播历史为主题的研究较为丰富，理清纪实影像中的青年形象传播方式和路径，有利于全球化语境下设置议题，发挥中国青年形象的网络传播力量，展现青年一代在中国特色发展过程中的价值引领作用，从而实现立足时代特点，促进中国纪实影像的对外传播主体内容的丰富，坚定中国纪实影像的文化自信。

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