邓散木先生及其《一足印稿》

闫恩双

作者单位：黑龙江省美术馆

邓散木是当代杰出的书法篆刻艺术家。邓散木先生的书法篆刻作品是中华民族艺术宝库中的宝贵财富。他的篆刻作品雄浑朴厚、大气磅礴，力追周秦古玺，参悟封泥诏版兼收皖浙诸家流派之长，自辟蹊径，在印坛上独树一帜。

《一足印稿》是散木先生选择在挣脱师门风格以后，为之一变的晚年代表作。然而，从《一足印稿》中流露出散木先生选择对篆刻艺术的种种探索和对祖国、对党、对社会主义、对人民的热爱之情，是他对艺术创作的高度认真负责，是他对事业坚定不移的信念和毅力的必然结果。《一足印稿》给人的一个突出感觉是他的磅礴气势，一种快马斫阵一往无前的气概，一种极其强烈的艺术冲动。散木先生的这种高度的艺术成就达到了炉火纯青的境界。因而，也对他自己下笔、下刀有着充分的自信，所向无敌的气势跃然于毫端、刃口、印面之上，并透出一股奇倔之气。而另一方面，同样还是离不开他的艺术家的修养和素质足印稿里的作品看似抛开了一般章法不按照轻重疏密等一般规律布置，看似信手为之 或是横不一定平竖不一定直，格局也许歆斜，也许很荒疏，但给人的总体感觉却是自然天成，无丝毫人工追求的痕迹，突出了一个『真』字、一个『纯』字，透露出一股天真的返朴归真的霸气。

散木先生数十年的治印实践，使他的篆刻作品在章法的布局上有着不受古人之羁的胆略，他通过增损挪让的探索，达到了疏密轻重的变化，『如一妙契同尘』（图一）一印的疏密和轻重是通过挪让和聚散的章法进行变化的，四字之间看似离异实具亲密感。他还通过方圆、对比、迎拒等手法，达到动静有律的目的。这在浦江西畔『人家』（图二）印的章法布局上可以瞥见。这方印的边界较文字本身线条轻而虚，构成了整体上主『强』次『弱』的旋律。『团结就是力量』（图三）一印文字线条粗细的构成，文字方圆呼应以及字与字之间的黏附离合，都在章法上应了曲与直、正与斜、疏与密的对比之法。使印面产生形式美的同时，更增添了情与趣。

散木先生治印力求印文内容与篆刻形式统一，去表现其作品的感染力。『万水千山只等闲』（图四）、『不到长城非好汉』（图五）二印文字的曲折、盘回、隐喻着长征道路的艰险。散木先生在构思这方印的时候，一定想到了红军战士在敌人围追堵截之下怎样风餐露宿、爬雪山过草地，历尽千辛万苦，为夺取胜利而勇往直前。这种情感融人印作中，就有了挺拔的线条，爽利隽逸的行刀，苍莽古拙的气势夺人的风格。它在内容与行式上获得的统一，是探索的结果。

图四、五

邓散木先生在篆刻的创作中进行的种种探索都很成功。他的朱文印『百花齐放，百家争鸣』（图六）、『虚心使人进步』（图七）、『从群众中来到群众中去』（图八）用轻重、逼边、留空的手法布局，使印文与边界有机地结合起来，在字法上注意方圆与粗细结合，在刀法上注重泼辣与遒劲结合。因而，产生了古拙、浑厚、朴茂、磅礴大气的风格。他的『白文六亿神州尽舜尧』（图九）、『埋头苦干』（图十）、『众志成城』（图十一）印吸收了两汉官印真谛，结合齐白石单刀刊石法，给人虚实疏密、相得益彰，的感觉其中散溢出的高古和典雅给人以愉悦。

图六、七、八

图九、十、十一

邓散木先生『一足印稿』中，诸多作品是散木先生以『发愤图强』（图十二）的精神，『为工农二』（图十三）、『为人民』（图十四）、『府首甘为孺子牛』（图十五）的态度予以创作的。他学习鲁迅先生做无产阶级和人民大众的牛，用鞠躬尽瘁、死而后已的情怀，用他对祖国、对党、对社会主义的爱创作了大量的，新内容、新体裁的艺术作品，这在篆刻史上开了先河，为后人留下了宝贵的精神食粮。

散木先生晚年治印相当不易。精神上的迫害，肉体上的残截，并没有使他一蹶不振。凭着对艺术的挚着追求，在右腕伤筋不能执刀的情形下，就用锤子凿。『风物长宜放眼量』（图十六）、『谁云病未能』（图十七）等印一点也看不出锤凿的痕迹，看见的只是刀、只是笔。印面文字的构图，刀笔的形式美，当然更有他的『永远跟着党走』（图十八）的一片赤诚之心。他战胜病痛，勇于进取的无畏气魄，在他的印作中总能以『霸气』体现出来。

图十六、十七

图十八

散木先生晚年有两句诗『剩有未干江河笔，衰年报国有余情』、『幸霸气堂堂在，一足犹堪抵十夫』。这诗足以反映他做为正直不阿，才华超群的艺术家的高尚情操，这是散木先生晚年艺术杰作《一足印稿》的精神所在。

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